音樂領(lǐng)域是一個(gè)專業(yè)的領(lǐng)域，其翻譯早已不再是簡(jiǎn)單意義的從一種語言轉(zhuǎn)化到另外一種語言，同時(shí)一種跨文化的交流行為。隨著中國文化在海外的傳播，對(duì)翻譯的需求也不斷增加，中國博大精深的音樂文化，也吸引著許多國外學(xué)者。同樣，也有越來越多的中國人對(duì)國外的音樂感興趣。以下將針對(duì)音樂領(lǐng)域的翻譯做幾點(diǎn)介紹。

　　樂器名稱的翻譯

　　  如今我們看到鋼琴、小提琴、大提琴、吉他、曼陀林等名稱不會(huì)感到陌生了，但想到中西之間沒有太多共通的樂器，所以在開始翻譯這些名稱時(shí)需要煞費(fèi)苦心，我們讀到的一些早期名家的作品里面，可以發(fā)現(xiàn)同一種樂器會(huì)有不同的譯名，比如在朱自清的《荷塘月色》中, 有這么一段話但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲，其中梵婀玲直接從violin音譯，現(xiàn)在則通譯為小提琴。   

　　我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管譯法千差萬別，但不外乎兩大類，一類是意譯，如鋼琴、小提琴等，另一類則是音譯，如吉他，曼陀林等。早期的翻譯比較喜歡用意譯，近代則越來越傾向于音譯。對(duì)此，我是意譯的擁護(hù)者，音譯可能出于中西方?jīng)]有對(duì)應(yīng)的樂器，還不如保留原文的考慮，但是這忽略了一點(diǎn)，原文是有明顯的或隱含的意義的，而音譯成外文，則只是一串音素的堆砌，丟失了原文的意味。

　　  想象一下，如果我們熟悉的鋼琴(piano)被翻譯成皮諾，小提琴(violin)翻譯成瓦爾林，大提琴 (cello)譯為切羅，不知道大家有何感想。雖然說現(xiàn)在這些翻譯也不是盡善盡美，但是我們仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)最初翻譯者的良苦用心。

　　  當(dāng)最初的翻譯者看到piano這個(gè)詞時(shí)，首先應(yīng)該考慮的是它可以用哪個(gè)中國樂器的概念來對(duì)應(yīng)，我們自然而然會(huì)想到古琴(當(dāng)初稱為琴，近代為和其它樂器區(qū)別加了個(gè)古字)，兩者都各自文化里的樂器王者，而且都是彈撥樂器，但是piano 和古琴形狀用法大相徑庭，而譯者巧妙地加上了鋼字，暗示了其體型龐大，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，因此用鋼琴來翻譯piano算是一個(gè)成功的案例。而如果翻譯成皮諾，就會(huì)不知所云了。

　　  中西文化開始接觸的時(shí)候，西方文化處于絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)地位，所以大量的西洋樂器被介紹到中國，但幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)有一大批學(xué)貫中西的大家，因此有些非常精妙的翻譯流傳了下來。隨著國家的發(fā)展，中國的樂器也越來越為人熟知，紛紛走出了世界，但如何將中國樂器翻譯成外文也成了一大難題，我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)音譯成了絕對(duì)主流，也許是因?yàn)楝F(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們已經(jīng)不屑于停下來慢慢思考，Qin(琴), Zheng(箏), Pipa(Pipa), Erhu (二胡), Sanxian (三弦) , 這些在漢語里充滿文化韻味的樂器變成了一串串拼音符號(hào)，不知道老外見了有什么感想，最好的做法自然是模仿將piano 翻譯成鋼琴的方法，找到對(duì)應(yīng)的外文作為基礎(chǔ)詞，再根據(jù)樂器本身形狀和特點(diǎn)加上修飾詞，當(dāng)然這樣做難度很大，需要很高的語言素養(yǎng)和樂器指示，而且現(xiàn)在泛濫的拼音譯法已經(jīng)流暢開來，不易更改，也只能是作為一種期望吧。

　　  曲目的翻譯

　　  就曲目來說，西方音樂大多為無標(biāo)題音樂，特別是在浪漫主義音樂之前，之后也出現(xiàn)了一些標(biāo)題音樂，而中國情況相反，由于中國語言非常強(qiáng)大，所以幾乎每首曲子都有個(gè)標(biāo)題，標(biāo)題翻譯的處理比較簡(jiǎn)單，因?yàn)槊總€(gè)標(biāo)題都是有含義的語句，直接按照字面的意思翻譯成對(duì)應(yīng)流暢的語言即可。對(duì)于一些有特殊文化的標(biāo)題就需要譯者仔細(xì)斟酌，尤其是在漢語譯成外文時(shí)，漢語古語非常簡(jiǎn)練具有詩意，要用同樣意境的外文譯出并非易事，我們來看一些中國古曲的名稱《瀟湘水云》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《妝臺(tái)秋思》、《列子御風(fēng)》、《廣陵散》等等，翻譯這些曲名，不僅要了解字面的意思，還要理解曲子背后的背景和文化含義。

　　  西方音樂雖然大多無標(biāo)題，但是有很多固定的形式，如symphony(交響樂) 、concerto (協(xié)奏曲)、sonata (奏鳴曲)，opera (歌劇)， chamber music (室內(nèi)樂)， solo (獨(dú)奏)，duet (二重奏), trio (三重奏) quartet (四重奏) 等等，這些形式在中國音樂里完全沒有對(duì)應(yīng)的詞匯，因此翻譯界前輩已經(jīng)根據(jù)自己的理解給出了經(jīng)典的譯文，大部分采用意譯，這也普遍為人們所接受。我們?cè)诟道椎淖g文中還能發(fā)現(xiàn)將sonata 翻譯成朔拿大，這就是采用了音譯的方法，當(dāng)然這種譯法沒有被接受。

　　  除了形式之外，西方音樂還有些固定的稱謂，樂曲的大小調(diào)(major and minor), 樂章(movement) 等等，情況也和上述類似，這里不再一一贅述。

　　  專用詞匯

　　  西方音樂里有大量的演奏表情術(shù)語，而且這些術(shù)語來源于英法德意等各類語言，如表示速度的：   largo廣板、lento慢板、adagio柔板、grave莊板、andante行板、andantino小行板、moderato中板、allegretto小快板、allegro快板、vivo快速有生氣、vivace快速有生氣、presto急板   修飾標(biāo)記：   molto很、assai很、meno稍微、possibile/pocopossibile某種程度上、piu更加、non troppo不太過分的、sempre不變的