[摘要]隨著中外影視文化交流的進(jìn)一步發(fā)展，英美電影大量引入，為了讓中國觀眾看得懂英美電影，就要進(jìn)行漢譯，形成漢語字幕或采用配音譯制。在漢譯的過程中，要注意漢譯的口語化、口型化、大眾化、特色化等語言特點(diǎn)。同時(shí)，也要借助聲畫字幕同步、語內(nèi)連貫、等效等翻譯方法和技巧。 

　　[關(guān)鍵詞]英美電影；語言特點(diǎn)；翻譯技巧 
　　改革開放以來，中外影視文化交流有了進(jìn)一步的發(fā)展，特別是英美電影的引進(jìn)速度非常驚人。為了讓中國觀眾看得懂英美電影，英美電影引入后，要進(jìn)行漢譯，形成漢語字幕或采用配音譯制。然而，一方面，作為文化載體的語言，真切地反映了一個(gè)國家、一個(gè)民族的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教信仰等；另一方面，電影是劇作者根據(jù)社會(huì)生活的經(jīng)驗(yàn)或經(jīng)歷創(chuàng)作的，既源于生活，又高于生活。所以英美電影漢譯后具有其獨(dú)特的語言特點(diǎn)。因此，在進(jìn)行漢譯的時(shí)候，應(yīng)根據(jù)它的語言特點(diǎn)采用不同的翻譯策略和技巧。 
　　英美電影漢譯的語言特點(diǎn) 
　　英語語言的規(guī)律是明顯的，英語的漢譯也有一定的規(guī)律。英語漢譯的過程中又有很多超越規(guī)律的成分。同樣一句英語可以有幾種不同的漢譯方式。所以這就要求翻譯者根據(jù)語言特點(diǎn)發(fā)揮藝術(shù)功力有鑒別地選擇最恰當(dāng)?shù)囊环N。英美電影漢譯具有口語化、口型化、大眾化、特色化等特點(diǎn)。 
　　口語化 
　　口語化是相對(duì)于較為正式的語言來說的。比如說我們?cè)谶M(jìn)行英美的文學(xué)作品的翻譯時(shí)，用的是比較正式的語言。當(dāng)然，這也并不意味著整個(gè)翻譯從頭至尾都是一種語言形式，而是根據(jù)小說的描寫、對(duì)話文學(xué)作品盡可能保持原貌。總體來說，小說的語言要比電影的語言更規(guī)范、更正式。也就是說，譯文的接受方式不同，小說是用來讀的，而電影是用來看的。一讀一看，就要求譯文的語言形式要有所區(qū)別。同樣一句譯文，用眼睛去看時(shí)覺得可能并沒有什么不妥，可當(dāng)你用耳朵去聽時(shí)，也許會(huì)覺得不是很自然。[1] 
　　英美電影漢譯要具有口語化的特點(diǎn)。所謂的口語化就是中文譯文既要在文字上表達(dá)流暢，又要貼近生活，符合中國人的語言習(xí)慣。例如，Whatisdonecannotbeundone.這句話可以翻譯為木已成舟或生米煮成了熟飯，但作為電影翻譯給觀眾，最好翻譯成生米煮成了熟飯，這樣更具有口語化的特點(diǎn)。電影語言主要是由人物對(duì)白體現(xiàn)的，人物的對(duì)白語言就構(gòu)成了整部電影的核心。對(duì)英美電影的漢譯一定要遵循口語化的語言特點(diǎn)，多使用非正式語言、民間俗語等，使其語言簡潔、形象、生動(dòng)，更容易理解。 
　　口型化 
　　對(duì)電影語言的漢譯，演員的語言口型要和譯文的口型相吻合。英語和漢語的發(fā)音及口型差異比較大，所以在英美電影漢譯的過程中一定要注意對(duì)口型。因?yàn)橐獙?duì)口型，這就使得電影的漢譯和其他文學(xué)作品的漢譯形成了很大的不同。 
　　對(duì)英美電影對(duì)白進(jìn)行漢譯，要根據(jù)演員的口型變化和說話時(shí)間的長短，在保證語句通順的前提下，做到口型和時(shí)間長度基本一致。有時(shí)候由于演員的語速過快，說話的時(shí)間就變短，導(dǎo)致原本很完整的英語長句，為了要與口型吻合，不得不精簡語句，用簡短的話或者用詞語、短語來代替。很多時(shí)候演員的表演很是夸張，為了迎合演員表演的情感需要以及時(shí)間的長短需要，不得不把本來很簡練的語言復(fù)雜化，添加了一些詞語或語段，這也是為了應(yīng)口型的需要，以使譯片顯得更真實(shí)。 
　　具體來說，口型化特點(diǎn)要求在英美電影漢譯過程中，保證在翻譯準(zhǔn)確、生動(dòng)、感人的基礎(chǔ)上，從語言的長短、節(jié)奏、停頓、換氣以及口型的開合等方面達(dá)到譯文與劇中人物說話時(shí)的形態(tài)一致。比如說，電影里的演員不停點(diǎn)頭，即使電影原文中沒有話語，為了體現(xiàn)其真實(shí)性，也要在這種場(chǎng)景里配上首肯的語氣。 
　　大眾化 
　　譯文的大眾化，就是指對(duì)英美電影語言的翻譯要使用與人們的常生活密切相關(guān)語句，使譯文通俗易懂。英美電影作為外文電影的一部分，它們的受眾與翻譯過來的文學(xué)作品的受眾不同。閱讀英美漢譯文字作品的人大多是文學(xué)愛好者，文化程度較高，情感豐富。他們對(duì)英美的語言相對(duì)比較熟悉，如果翻譯過的文學(xué)作品里，出現(xiàn)一些英語式的句子，他們大概也可以理解。但是，英美電影的漢譯卻不能這樣。因?yàn)?，看英美電影譯片的人，各種文化層次都有。這就要求英美電影的譯文語言要具有大眾化的特點(diǎn)，要通俗易懂，符合觀眾的接受習(xí)慣。影視作品作為文化傳播的最重要的媒介之一，觀看英美電影，可以使中國人了解一些英美文化、英美人的生活方式、價(jià)值觀念等信息。要想讓中國觀眾最大限度獲取信息，英美漢譯就要考慮到各個(gè)層次的受眾，盡量使語言更具有大眾化的特點(diǎn)，在語句通順的基礎(chǔ)上，使語言清楚明白，雅俗共賞。 
　　例如，電影《真愛至上》開頭的一句話：Wank，bugger，shiting，arseheadandhole.就是根據(jù)大眾化的特點(diǎn)翻譯成：哦！去他的擔(dān)擔(dān)面枝崽冰！這句話的翻譯就符合大眾化的特點(diǎn)，用無厘頭的說法翻譯成具有方言特點(diǎn)的句子，來表現(xiàn)劇中人物的不耐煩的情緒。既保留有劇中演員的語氣和語言的幽默感，又保留了一種無厘頭的風(fēng)格，符合大眾的接受心理。 
　　特色化 
　　所謂的特色化就是要準(zhǔn)確把握電影中人物的性格特征，可謂言如其人。同時(shí)也要求譯者在翻譯的時(shí)候要富有情感，能夠深入到電影文本中去，親身體會(huì)劇中人物內(nèi)心世界的變化，真切把握劇中人物的語言特點(diǎn)，領(lǐng)會(huì)其言語的確切含義。 
　　例如，美國電影《人鬼情未了》中的一段話：Molly，NewYorkTimesisjustsomefrustratedlittlecriticwithpimplesonhisasswhoflunkedoutofartschool，sowhocareswhattheythink.[2]有人把它翻譯成：莫莉，《紐約時(shí)報(bào)》上所登的都是一些被藝校退學(xué)的學(xué)生寫的落魄的文章，有誰在乎他們是怎么想的？譯文顯得過于蒼白，不能真實(shí)反映說話人的性格特點(diǎn)。這段話中的withpimplesonhisass反映出劇中人物非常強(qiáng)烈的憎惡感，把它翻譯成莫莉，《紐約時(shí)報(bào)》上刊登的都是那些被藝校退學(xué)的刺頭學(xué)生寫的一些狗屁評(píng)論文章，誰在乎他們?cè)趺聪?？更能體現(xiàn)電影中人物的性格特色。 　　英美電影漢譯的翻譯技巧 
　　電影漢譯是一種比較獨(dú)特的翻譯種類，英語和漢語的語言結(jié)構(gòu)又有著巨大的差異。所以，在進(jìn)行英美電影漢譯時(shí)要講究策略、技巧。對(duì)英美電影的漢譯，無論是字幕、配音，還是聲音、畫面進(jìn)行同步翻譯時(shí)，在確保能連貫、完整表達(dá)電影中的對(duì)白的意思的前提下，對(duì)原文中的語言內(nèi)容有所增減，這樣使譯文句子流暢，所用詞語通俗易懂。 
　　聲畫字幕同步法 
　　電影的譯文字幕要與畫面和聲音的推移同時(shí)播放，要做到字幕、聲音、畫面同步的效果，也就是說字幕的插入要與電影的臺(tái)詞的語音播放以及電影畫面同步。就要求運(yùn)用‘聲畫字幕同步’翻譯技巧。[3]換句話說，就是要注意翻譯的詞類增減。鑒于譯文能占的屏幕空間和實(shí)踐有限，一般采用精簡詞語法。通過分別翻譯、轉(zhuǎn)換翻譯或者二者相互結(jié)合的方法，對(duì)冗長的對(duì)白進(jìn)行精簡表達(dá)。既要翻譯準(zhǔn)確，又要精煉、緊湊。 
　　例如，電影《泰坦尼克號(hào)》中的一句話：BythenextafternoonweweresteamingwestfromthecoastofIrelandwithnothingoutaheadofusbutocean.如果要直接翻譯的話，可以譯為：第二天下午，我們從愛爾蘭的海岸向西行駛，那里除了大海什么也沒有。譯文準(zhǔn)確，但句子不夠簡練，達(dá)不到聲畫同步的效果。所以可以有選擇的刪去其中一些無關(guān)緊要的詞語，用漢語的習(xí)慣用語四字結(jié)構(gòu)來表達(dá)，就可以翻譯為：下午，我們從愛爾蘭出發(fā)向西駛?cè)?，前方只有茫茫大海。這樣就顯得更直接、緊湊。 
　　語內(nèi)連貫法 
　　對(duì)英美電影原文的翻譯，不僅是一種語言的翻譯過程，而且是一種思想和情感的轉(zhuǎn)換過程。翻譯者既要有深厚中英文翻譯功底，而且要譯出原文的語言技巧、個(gè)性和表現(xiàn)的思想情感。所以，在漢譯的過程中，語內(nèi)連貫顯得尤為重要。一般來說，一部電影是一個(gè)有機(jī)的整體，語言的對(duì)白是連貫的，語句與語句之間是有關(guān)聯(lián)的，不能用割裂的方法翻譯。[4] 
　　例如，美國影片TheFugitive（《亡命天涯》）中的一個(gè)片段：Youwillhearmorethanthat.Youwillhearavoicefromthegrave.hisviceofHelenKimbleidentifyingherkiller？HerhusbandRichardKimble.其中Youwillhearavoicefromthegrave.如果直接翻譯成你將聽到來自墳?zāi)沟穆曇簦透盍蚜苏麄€(gè)語段的連貫性。如果譯成聽到來自死亡的控訴就會(huì)使整句話顯得行云流水，一氣呵成。對(duì)英美電影的漢譯，要特別注意語內(nèi)的連貫性。 
　　等效法 
　　翻譯既須求真，又須喻俗。也就是說，翻譯既要追求準(zhǔn)確，又要讓人理解。這里就要提到動(dòng)態(tài)對(duì)等的概念。所謂的動(dòng)態(tài)對(duì)等是指譯文的信息與譯文的接受者的關(guān)系應(yīng)該與原文體現(xiàn)的信息和原文的接受者之間的關(guān)系保持一致。動(dòng)態(tài)對(duì)等就是把翻譯放在直譯和意譯兩種效果之間的對(duì)等上。另外，還有一種等效的概念，就是指翻譯過程的完成要以譯文能夠被讀者或者觀眾接受為標(biāo)準(zhǔn)。英語和漢語的語言結(jié)構(gòu)具有差異性特點(diǎn)，所表現(xiàn)出的思維方式也是有所差別的，要想達(dá)到絕對(duì)的溝通是不可能的。但是，也是有法可循的，可以進(jìn)行詞類、詞型轉(zhuǎn)換對(duì)字幕進(jìn)行漢譯。 
　　例如，《阿甘正傳》中的一句話，F(xiàn)romthatdayon，wewerealwaystogether.JennyandIwaslikepeasandcarrots.豌豆和蘿卜在西方的餐飲文化中，經(jīng)常作為點(diǎn)綴食物的配菜，所以經(jīng)常會(huì)被放在一起使用。但這并不符合中國的文化特點(diǎn)，如果直接按照原文翻譯，可能不能符合中國觀眾的接受心理。翻譯者就根據(jù)中國文化特點(diǎn)，將豌豆和蘿卜轉(zhuǎn)化成秤砣，翻譯成我跟珍妮就像秤和砣，形影不離地在一起。再加上修飾語形影不離，就形成了更好的效果。 
　　對(duì)英美電影的漢譯不用于其他作品的漢譯。在漢譯的過程，一方面要注意其獨(dú)特的語言特點(diǎn)，另一方面也要掌握一定的漢譯技巧，根據(jù)具體的語言環(huán)境，結(jié)合畫面與演員的口型以及口語化、大眾化、特色化的特點(diǎn)。通過精簡、轉(zhuǎn)移等手法，將英美電影完美呈現(xiàn)出來。 
　　[參考文獻(xiàn)] 
　　[1]何自然.語用學(xué)與英語學(xué)習(xí)[M].上海：上海外語教育出版社，1990. 
　　[2]《瘋狂英語》編者.人鬼情未了[J].瘋狂英語，1997（03）. 
　　[3]趙蕙.電影字幕翻譯的特點(diǎn)及策略[J].文教資料，2010. 
　　[4]胡壯麟.語篇的銜接與連貫[M].上海：上海外語教育出版社，2002. 
　　[作者簡介]趙麗（1981），女，山西晉中人，碩士，西安外事學(xué)院外國語學(xué)院講師。主要研究方向：英語語言學(xué)和英語教學(xué)。